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10 janvier 2008 4 10 /01 /janvier /2008 19:54
LE TEMPS DES PIONNIERS (1895-1914):




"Le cinéma est la mise œuvre du hasard"
(Antonin Artaud)
La première projection du cinématographe Lumière a lieu le 28 décembre 1895, au Grand Café, boulevard des Capucines à Paris.
Les frères Lumière ont emprunté le terme "cinématographe" à Léon Bouly, considéré par les historiens comme le véritable inventeur du cinématographe.



Les frères Lumière









Le nouvel art puisera abondamment dans le trésor dramatique, aussi bien théâtral que romanesque, du XIXème siècle finissant. Il lui empruntera sa puissance d'évocation liée à l'appétit de conquête d'une société industrielle en plein essor; il prolongera sa vocation à l'universel...

A l'aube du 20ème siècle, au moment où tous les arts se découvrent dans une impasse et doivent se soumettre à des mutations, le jeune cinéma voit s'ouvrir devant lui le plus vaste et le plus neuf des champs d'investigation.




En France, Louis Lumière se contente de cinématographier, comme il a toujours photographié, avec une science discrète de la composition. Il filme la sortie de ses usines, l'entrée en gare d'un train ( qui provoque la panique dans la salle), une baignade en mer, un bocal de poissons rouges...



Sortie des usines Lumière


Il envoie ses opérateurs à travers le monde filmer Venise ou la somptueuse cérémonie du Couronnement du Tsar
Nicolas II.


Nicolas II
Le dernier Tsar


Le cinéma permet désormais d'enregistrer un évènement, du plus mince au plus considérable dans sa durée propre. Le cinéma ne reproduit pas seulement le réel, il fixe à raison de 16, puis de 24 images/secondes des moments d'attention pure, exacte, singulière.
Jusqu'à Lumière, la réalité n'était que le modèle proposé à l'artiste. Dés ses premiers films elle change de fonction en devenant une matière, aussi digne que le marbre du sculpteur, la couleur du peintre, les mots de l'écrivain: le cinéma devient le 7 ème Art.

" Ecrire pour le cinéma, écrire des films, c'est écrire avec le vocabulaire le plus riche qu'aucun artiste ait eu jusqu'ici à sa disposition, c'est écrire avec la pâte du monde".




"Enchanter la vulgaire réalité":


Parallèlement, Georges Méliès poursuit par d'autres voies son métier qui est celui d'illusionniste. Il se sert du même appareil pour saper les vérités irréfutables établies par Lumière: les personnages apparaissent, disparaissent, se substituent les uns aux autres, voyagent " à travers l'impossible"...







"L'Automaboulof", tourné en 1904, emporte ses passagers dans le soleil puis retombe sur la Terre et s'enfonce dans l'océan, mais une explosion le ramène à la surface. La seule magie de la réalité découverte par Lumière ne suffit plus.







La fantaisie et la fièvre hallucinatoire qui emportent les films de Méliès visent avant tout à l'effet de surprise ou d'émerveillement, à l'effet d'émerveillement.
Avec les cinéastes anglais de l'école de Brighton, le cinéma découvre sa troisième fonction, celle du récit visuel. Anciens photographe de plage, Williamson et Smith seront les premiers à faire valoir l'utilisation du découpage et les différentes échelles de plans.

Thèmes et tensions:

Avant la guerre de 1914, le cinéma explore les voies où il s'engagera dans les cinquante années suivantes.
Très logiquement, l'art se confond rapidement avec la fabrication et le commerce de pellicule impressionnée.

En France, Charles Pathé et Léon Gaumont bâtissent leur empire. Aux Etats-Unis, de récents immigrants, William Fox, Louis B.Mayer, Adolph Zukor, les frères Warner, s'emparent du marché de l'exploitation avant de conquérir les instruments de production.




Studios Mayer 1914


Le cinéma international est une gigantesque foire d'empoigne où la propriété artistique se débite au mètre, où l'on s'attaque allègrement aux plus grands thèmes de la culture universelle.
De culture judéo-chrétienne, les pionniers américains s'intéressent aux récits bibliques : en 1904, Ferdinand Zecca tourne La Passion en s'inspirant de tableaux célèbres, dont la Cène de Léonard de Vinci. Or, c'est déjà la troisième vie du Christ portée à l'écran, sans compter Le Christ marchant sur les eaux de Méliès (1899).
Le cinéma exploite donc tous les thèmes existants avant de donner un éclat jusqu'alors inconnu à certains d'entre eux, qui apparaîtront bientôt comme les siens propres: l'érotisme, le grand spectacle, le réalisme, le suspense, la tarte à la crème, le western...

Déjà les premières tensions surgissent: la projection de sujets grivois, dans les Nickel odéons (permanents à 5 cents) américains, suscite une première levée de boucliers des multiples et puissantes ligues de vertu, qui imposent la création d'une censure; plus précisément de quarante huit censures différentes, correspondant à chacun des États américains.Mais l'érotisme reparaît au Danemark, qui invente la vamp (avec Asta Nielsen) et filme un baiser prolongé.





Asta Nielsen


A la veille de la guerre, les cinéastes danois Urban Gad (L'Abîme, Le Vertige) et Holger Madsen (Les Morphinomanes, L'Amitié mystique) se sont acquis une réputation internationale.

( A suivre...)






 


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