Le Ciel, la Terre, l'Eau et le Feu

Voila un film passé quasiment inaperçu, à l'exception des inconditionnels de Tavernier. Le sujet y est sans doute pour quelque chose...Cependant, contre tous les préjugés, le monde diplomatique et la trame de son fonctionnement dans les démocraties occidentales se prête bien au récit cinématographique.

Bien sûr, les multiples "acteurs" de la Diplomatie française qui ont vu le film s'y retrouveront aisément, mais il est accessible à beaucoup d'autres spectateurs pour peu qu'ils restent attentifs et sensibles à... un certain humour.

~~ Qui mieux que des co-auteurs du remarquable livre "Splendeurs et misères du travail des diplomates" (éd. Hermann, 2013) pouvait analyser le film Quai d’Orsay (Bertrand Tavernier, 2013) issu de bande dessinée éponyme de Christophe Blain (dessinateur) et Abel Lanzac ? Personne. C’est pourquoi le Diploweb.com leur a proposé de le faire. LE FILM Quai d’Orsay (Bertrand Tavernier, 2013) issu de bande dessinée éponyme de Christophe Blain (dessinateur) et Abel Lanzac (scénariste, de son vrai nom Antonin Baudry qui a lui-même été conseiller au MAE) a pour mérite, au-delà de la caricature comique des traits de personnalité d’un ministre (inspiré de Dominique de Villepin), de montrer l’activité quotidienne d’un cabinet ministériel. De cette façon, le spectateur peut découvrir quelques éléments de la fabrication, au gré de logiques et de temporalités qui s’imbriquent ou se heurtent, de la politique étrangère de la France.

La description de la survenue de crises politiques (d’autant plus urgentes qu’elles sont médiatisées), des injonctions présidentielles parfois décalées (comme la préoccupation pour l’ourse Cannèle, perdue dans les Pyrénées), des stratégies des différentes directions (géographiques, politiques) pour faire prévaloir leur point de vue ou plus simplement pour garder leur place au soleil, est savoureuse. Le sentiment souvent exaltant de participer à l’histoire en train de se faire est particulièrement bien rendu. Le fait d’avoir pu tourner dans les décors réels (au Quai d’Orsay, au Bundestag, à l’ONU) donne au film un supplément de réalisme. Les anecdotes racontées en rappellent de nombreuses autres à quiconque a eu la chance d’observer de près le travail diplomatique.

Au regard de ce que l’on a pu observer par ailleurs, le film rend bien compte des conditions dans lesquelles le travail se déploie (interruptions incessantes, traitement conjoint de sujets très divers, bruit, très longues journées de travail) mais aussi du caractère très collectif du travail autour d’un produit (le discours à l’ONU…) ou d’une action de prévention d’une crise. Les contraintes filmiques et l’attention d’un scenario centrées sur la personnalité du ministre donnent, à tort, le sentiment d’une politique étrangère conçue et mise en œuvre par une poignée de personnages, ignorant l’administration du Quai d’Orsay et le réseau des ambassades.

Le film Quai d'Orsay et les rouages du travail diplomatique :

En effet, l’étude de la politique étrangère et des relations internationales (RI) a malheureusement encore peu intégré les recherches sur la place qu’y occupent les diplomates et reste très centrée sur le rôle des dirigeants politiques et de leurs proches conseillers, parti-pris adopté dans le film. Cela contribue à entretenir le flou et les représentations de sens commun sur le travail des diplomates de tous rangs et sur leur contribution essentiel à la politique étrangère française et européenne, même s’ils ne sont plus les seuls à intervenir dans ce champ peuplé par un nombre croissant d’acteurs allant des collectivités locales aux grandes entreprises, aux ONG et aux groupes d’intérêts divers. Comprendre et analyser le travail diplomatique contextualisé est l’objectif poursuivi par notre équipe de recherche au cours d’une enquête qui a duré plus de trois ans et qui s’est déployée au sein de l’administration centrale (à Paris et à Nantes), dans des représentations, des ambassades et consulats de tailles et d’importance variées en Europe, Afrique et Asie. Outre une immersion assez longue dans les différentes structures évoquées, l’observation du travail quotidien et son organisation, l’observation d’une instance de négociation ou d’une cellule de gestion de crise, nous avons pu procéder à de longs entretiens formels auprès des personnels de tous niveaux hiérarchiques (150).

L’ouvrage Splendeurs et misères du travail des diplomates publié presque en même temps que le film, hasard de calendrier, rend compte des principaux résultats de cette recherche. Cet ouvrage explore la manière dont les diplomates sont recrutés, leurs carrières plus ou moins brillantes, la nature de leur engagement, les différents mondes du travail au sein desquels se déploient leur activité, leurs conditions de travail et de vie souvent plus difficiles qu’on ne le pense et parfois même dangereuses, la multiplicité et la diversité des tâches auxquels ils sont confrontés et la manière dont ils les appréhendent : information, communication, négociations, représentation, administration, etc. Il appréhende les relations qu’ils entretiennent avec les représentants des autres administrations avec lesquelles ils ont amenés à collaborer mais aussi la dimension culturelle (au sens anthropologique de ce terme) propre à ce ministère si singulier par bien des aspects. Les représentations communes à propos des diplomates et de leur travail, en effet, sont ambivalentes. Héritiers de fonctions et de prédécesseurs dont les noms ont marqué l’histoire nationale, ils travaillent aux quatre coins du monde dans des lieux souvent remarquables choisis pour illustrer la grandeur de la France.

Aux yeux de l’opinion, les emplois diplomatiques sont prestigieux. Dans le même temps, aussi bien dans la littérature que de la part des hommes politiques, les diplomates sont désignés par des stéréotypes ou des jugements souvent péjoratifs. Certains vont même jusqu’à penser que la survivance du métier est un « anachronisme » dans un monde où les relations entre gouvernants s’appuient sur des relations directes et où, de plus, la multiplication des acteurs intervenant dans le champ des relations internationales tend, au moins en apparence, à marginaliser le rôle des diplomates. Parce que leur activité s’effectue essentiellement dans les coulisses, la scène étant réservée aux politiques, leur travail est recouvert d’un « voile d’ignorance » favorisant les stéréotypes qui se construisent sur la partie la plus visible de leur activité dont « les réceptions de l’ambassadeur » sont l’archétype. Comme n’importe quelle activité professionnelle, le travail des diplomates doit être replacé dans son contexte institutionnel et organisationnel, qu’il s’agisse de l’administration centrale, d’ambassades de taille et d’importance diverses éventuellement situées dans des contextes plus ou moins hostiles ou encore de représentations permanentes auprès de grands organismes internationaux qui, elles-mêmes, sont tributaires du prestige ou de l’importance accordée à ces institutions. Le fonctionnement du ministère et l’organisation du travail des diplomates sont paradoxaux. Aussi bien à l’administration centrale que dans les ambassades (où les diplomates sont minoritaires) le pouvoir de la hiérarchie est prégnant, celui du directeur ou de l’ambassadeur fort. La division du travail s’efface cependant lorsque la mission à accomplir exige la mobilisation de tous. Les moins gradés dont le travail est soumis à l’aval de la hiérarchie ne manquent cependant pas d’autonomie et d’un certain pouvoir d’initiative alors que les ambassadeurs eux-mêmes, qui jouissent d’une autorité locale importante, sont soumis, surtout dans les postes les plus stratégiques, aux consignes envoyées par les bureaux et à un compte rendu régulier de leurs activités via les télégrammes diplomatiques.

Les mandats de négociation, les actions engagées sont toujours le fruit d’une élaboration et d’un travail collectif. Avant même que ces notions n’acquièrent une certaine notoriété en matière de management, le travail en réseau et sur missions sont des pratiques courantes et anciennes au sein du ministère. Les membres de ce ministère (petit par la taille de ses effectifs et la part qu’il représente dans le budget de l’État) ont conscience de leurs qualités ; ce qui rend parfois la collaboration difficile avec les fonctionnaires détachés d’autres ministères et les agents recrutés localement, au risque de créer une sorte de « paroisse » ou prévalent les rumeurs et la surveillance réciproque des carrières. Ce sont aussi dans des contextes géographiques difficiles – ils ne manquent pas – et dans des situations de crise (conflit armée, guerre civile, catastrophe naturelle, etc.) que se révèlent des solidarités et des actes de courage remarquables qui caractérisent aussi le travail des diplomates, la dimension la plus occultée de leur travail.

L’accès au métier, très sélectif, fait du Ministère des Affaires Étrangères un ministère de « matière grise ». L’Annuaire diplomatique rend compte de l’impressionnant cursus de ses agents mais les entretiens révèlent aussi que leur choix se fonde, pour la plupart d’entre eux, sur une véritable vocation, celle-ci trouvant à s’accomplir plus ou moins bien selon la carrière en grande partie façonnée par l’institution et les contraintes qu’elle impose à ses membres. L’enquête révèle en effet l’existence en son sein de filières relativement étanches dont l’accès est en grande partie déterminé par la nature des concours passés (ENA ou concours spécifiques au MAEE) qui elle-même oriente les premières affectations. Ces filières sont hiérarchisées selon une échelle de prestige qui tend à privilégier certaines fonctions au détriment d’autres (la négociation, l’analyse politique plutôt que la protection des nationaux ou la gestion…) et donc les postes où s’exercent en priorité ces fonctions (les représentations multilatérales auprès de l’UE ou de l’ONU ou les très grandes ambassades pour les plus prestigieuses), les postes consulaires pour les moins prisés. Si l’accès au métier passe par le filtre de concours exigeant une vaste culture générale ou la spécialisation sur une ère géographique, son apprentissage est progressif, dépend des postes successifs occupés et de la qualité de l’encadrement hiérarchique. Les choix des postes et des mobilités constituent donc des enjeux de carrière majeurs pour lesquels certains disposent de plus d’atouts que d’autres.

Les contraintes de la mobilité géographique, bien connues lors du choix de la carrière, peuvent enfin se révéler lourdes de conséquences sur la situation professionnelle du conjoint, l’éducation des enfants ou les conditions de vie dans des contextes parfois hostiles. La variété des tâches prises en charge par les diplomates est considérable et les activités sont pluri dimensionnelles impliquant un fort engagement cognitif et émotionnel. Le travail des diplomates porte le plus souvent sur des situations complexes, instables et qui « ne sont pas entièrement connaissables ». Les propositions d’action qu’ils sont amenés à faire doivent prendre en compte le fruit d’une histoire et l’anticipation d’un futur. Même si l’orthodoxie républicaine impute au pouvoir politique la seule responsabilité de la politique étrangère, il est manifeste que les diplomates ne se contentent pas d’en être les exécutants plus ou moins talentueux, ils participent directement à sa conception. Au-delà des fonctions variées qu’ils sont amenés à exercer et qui exigent des connaissances étendues et précises, le métier dans sa plénitude est aussi un art qui repose sur « un savoir faire curial » impliquant l’observation et la compréhension de l’autre tout en contrôlant et maîtrisant ses propres affects et attitudes. En produisant et en collectant des informations pour son administration, le diplomate participe à la fabrique de la politique étrangère. Si d’autres groupes professionnels tels les journalistes ou les chercheurs produisent, diffusent et analysent des informations sur les relations internationales, les diplomates doivent veiller à produire une information d’un type particulier. Celle-ci est tout d’abord marquée par sa nature officielle. Représentant son pays à l’étranger, le diplomate, et notamment l’ambassadeur, est celui qui est mandaté pour collecter les informations auprès des autorités locales et les transmettre à son administration. Les messages auront donc une forme et un contenu pour une part dictés par les obligations qu’impose cette fonction. L’objectif est de participer à la production d’une certaine image publique d’une relation bilatérale ou de la gestion d’un dossier en multilatéral.

L’information produite par les diplomates doit également orienter les décisions et les choix politiques. action de la politique étrangère. Celle-ci étant construite en relation ou en réaction aux positions et aux actions des autres pays, l’information diplomatique devrait aussi, d’après les diplomates rencontrés et l’idéal professionnel qu’ils défendent, favoriser une intercompréhension, voire un rapprochement entre les positions des différents gouvernements. Au minimum, elle devrait contribuer à éclaircir et expliciter les points de désaccords et les voies possibles pour un rapprochement. Le personnage central du film Quai d’Orsay (et double fictionnel d’Antonin Baudry) est « chargé des langages » auprès du ministre. La description de son travail ne rend pas assez compte toutefois de toute la « chaine de production » d’informations qui va des postes à l’étranger (ambassades, représentations) au rédacteur, véritable cheville ouvrière, sous la supervision de son sous- directeur et directeur. Officiellement, il s’agit de faire remonter toute information qui pourrait être pertinente pour la conduite de la politique extérieure. Mais dans la pratique, le savoir-faire mis en œuvre est différent de celui d’un universitaire spécialiste des relations internationales ou d’un expert scientifique. Un « bon » télégramme ou une note pertinente doivent parvenir à intégrer dans un même « récit » un ensemble de points de vue et être cohérent avec la politique menée par le pays. Il doit prendre en compte l’image du pays et de ses institutions. Il est ainsi difficile de critiquer ou même de faire apparaître sous un jour défavorable son supérieur ou les décisions prises antérieurement. Au contraire, il s’agit de faire ressortir positivement la position et le rôle du service dans lequel se trouve le rédacteur du télégramme. Surtout, il faut que le contenu du texte soit intéressant et fasse sens pour ceux qui en sont les destinataires. Les faits et les interprétations présentés seront donc, au moins pour une part, conformes aux attentes et à la grille de lecture des décideurs. Sinon, le risque est de ne pas être lu, voire, plus rarement, d’être sanctionné.

L’information produite par le diplomate doit contribuer à poursuivre la construction de la position de son pays dans le jeu diplomatique international sur un sentier déjà largement emprunté. Les diplomates n’attendent pas que leurs recommandations soient reprises telles quelles dans la formulation de la politique, mais que leur connaissance spécifique des problèmes ou des pays dont ils ont la charge, leurs réseaux personnels, leurs analyses, participent à la construction du référentiel qui guidera la politique. Mais pour cela, ils doivent apporter la démonstration que les informations et les analyses proposées sont « pertinentes ». D’où les petits combats entre conseillers que montre le film Quai d’Orsay. L’information doit être inédite et s’inscrire dans le cadre d’analyse du décideur politique, sa propre façon de comprendre les enjeux d’un dossier. Une information trop extérieure à ce cadre risque de ne pas être entendue. L’histoire diplomatique française est riche d’exemples où des diplomates n’auraient pas été écoutés parce que leurs mises en garde allaient à l’encontre des grandes orientations politiques et des grilles de lecture du monde des décideurs du moment (Le Rwanda juste avant le génocide, la Tunise de Ben Ali, etc.).

Dans la construction du référentiel politique, les informations et analyses apportées par les diplomates sont en concurrence avec d’autres sources (agenda médiatique, groupes de pression, contacts directs entre dirigeants, proches du ministre comme dans le film, etc.). L’influence des diplomates dépend donc de leur capacité à fournir au « bon moment » les éléments qui répondront aux enjeux tels que les perçoivent les décideurs. La capacité à faire évoluer le cadre qui structure la définition même de ces enjeux est, quant à elle, plus limitée, du fait de l’existence de « lignes rouges » définies par le pouvoir politique ou par le secrétariat général, de grandes tendances dans les rapports entre États et des arbitrages entre divers intérêts tant internes qu’externes. Changer progressivement le cadre suppose un travail constant et continu. Les diplomates participent à l’élaboration de la politique étrangère de la France en informant le cadre d’analyse des relations internationales, mais également en étant partie-prenante dans les négociations. Il ne s’agit pas simplement de co-construire une représentation de l’intérêt de la France pour la défendre ensuite dans le dialogue avec les homologues étrangers

L’observation, lors de notre étude, de l’évolution et du traitement de plusieurs dossiers d’actualité a permis de comprendre le travail de négociation comme un processus collectif, largement imbriqué dans le travail de production des intérêts de la France. Une négociation suppose la construction au cours du temps d’une « position » et la tentative de défendre cette position, susceptible d’évolutions, souvent complexes et multiformes, en recrutant des alliés, en tentant d’obtenir par la discussion, le compromis, les rapports de force, la constitution, d’abord en interne au sein des différentes administrations françaises, puis en externe, auprès des autorités d’autres pays, l’adhésion à une représentation du problème débattu conforme à cette « position de la France ». Il s’agit donc de faire adhérer nos partenaires à notre « vision du monde » (comme le dit le ministre du film) ou, au minimum, de trouver la possibilité d’agir dans « un monde commun » – un même espace cognitif et axiologique – avec eux. Les exemples étudiés dans notre livre permettent de mieux définir les formes de coopération entre les différentes directions et sous-directions, les postes, le cabinet ministériel ; la dynamique et la nature du travail informationnel ; les conditions de sa « réussite » dans les différentes phases de négociation internes et externes. Ces dossiers sont marqués par un enchaînement des évènements qui semble valoriser et valider le travail collectif de réflexion des diplomates. Comme le remarque un diplomate à propos de l’un des dossiers : « C’est étonnant comme les choses se sont enchaînées, on dirait un scénario écrit par quelqu’un. »

Le travail diplomatique, comme le montre superbement le travail de Bertrand Tavernier, est en effet propice à l’écriture cinématographique. La complexité juridique (changer le droit international, tenir compte du droit humanitaire, des accords de coopération existants, etc.), politique (trouver des alliés dont les objectifs peuvent être variables et différents, créer des coalitions autour de principes ou de valeurs, etc.), technique (quelles actions militaires, de coopération seront efficaces, avec quel coût) et diplomatique (quel place dans le jeu plus large des négociations et des relations internationales), etc., des négociations diplomatiques impose une expertise plurielle, des exercices de « brain storming » et des séances de cadrage collectif à différents niveaux de la hiérarchie et de la coopération interministérielle. Lors de réunions avec des conseillers au cabinet du ministre des premières versions des textes de résolution ou d’accord sont discutées ou corrigées, les démarches bilatérales à réaliser sont décidées, les grandes lignes rouges pour les arènes internationales sont posées et éventuellement légèrement déplacées afin de faire émerger petit à petit un scénario acceptable par tous.

Le travail consulaire enfin, cette activité jugée la moins prestigieuse de toutes celles confiées aux diplomates, prolonge à l’étranger, pour les nationaux expatriés ou de passage, les fonctions de proximité exercées en France par les mairies ou les préfectures avec souvent proportionnellement beaucoup moins de moyens que n’en disposent ces dernières pour les remplir, le dévouement et la disponibilité de ses membres étant supposer suppléer à la pénurie de moyens. En cas de conflit ou de catastrophe, c’est cependant au consulat qu’échoit la responsabilité première de protection et d’assistance des nationaux dont les membres ont, à maintes reprises, fait preuve d’un courage trop souvent ignoré. Dans certains pays d’émigration (en Afrique, en Russie, en Asie), le consulat est aussi une frontière où l’on délivre des visas impliquant un important « travail de guichet », dans des conditions souvent très difficiles. Cette étude sociologique sur le travail des diplomates permet ainsi de compléter et de prolonger les descriptions du travail en cabinet ministériel proposées dans le film Quai d’Orsay.

Décembre 2013-Loriol-Piotet/Diploweb.com

1921. Ewa et sa sœur Magda quittent leur Pologne natale pour la terre promise, New York. Arrivées à Ellis Island, Magda, atteinte de tuberculose, est placée en quarantaine. Ewa, seule et désemparée, tombe dans les filets de Bruno, un souteneur sans scrupules. Pour sauver sa sœur, elle est prête à tous les sacrifices et se livre, résignée, à la prostitution.

L’arrivée d’Orlando, illusionniste et cousin de Bruno, lui redonne confiance et l'espoir de jours meilleurs. Mais c'est sans compter sur la jalousie de Bruno...

Avant de rencontrer James Gray, quel regard de spectatrice posiez-vous sur son cinéma ?

Marion Cotillard : J’étais allée voir Little Odessa à cause de Tim Roth, c’était l’époque où on découvrait cet acteur. J’ai aussitôt été sensible au rapport viscéral qu’entretient James Gray avec les personnages et les histoires qu’il raconte. J’accorde beaucoup d’importance au fait qu’il soit vital pour le metteur en scène de raconter son histoire, et j’ai ressenti ça chez lui immédiatement. Ensuite, j’ai vu tous ses films, et particulièrement aimé La Nuit Nous Appartient. Et puis, dans The Yards, La Nuit Nous Appartient et Two Lovers, il a une façon magnifique de filmer les femmes.

Comment est né The Immigrant ?

Marion Cotillard : James et Guillaume (canet) sont devenus très amis dès leur première rencontre. Ils ont écrit ensemble, à Paris, la première mouture de Blood Ties, le nouveau film de Guillaume. A ce moment-là on s’est retrouvé autour de plusieurs bons dîners, avec toujours de grandes discussions sur le cinéma, parfois très animées quand on n’était pas d’accord sur un acteur… Quelques temps après, James m’a envoyé un mail en me demandant si j’accepterais qu’il écrive un film pour moi. c’était le monde à l’envers ! J’ai une liste avec les cinéastes avec qui je rêverais de travailler, et James Gray est sur la liste bien sûr. C’est moi qui aurais dû lui demander de tourner avec lui. Ce mail m’a mise dans un état indescriptible.

Qu’avez-vous aimé dans cette histoire ?

Marion Cotillard : C’est un sujet très personnel pour James. Ce qui est beau, c’est que c’est un film historique mais à la taille de cette petite bonne femme . Ce pourrait être une grande une fresque en costumes sur l’arrivée d’une Polonaise à New York. Mais c’est surtout un film très intimiste.

La grande difficulté pour vous qui ne parliez pas un mot de polonais, c’était bien sûr la langue…

Marion Cotillard : Quand j’ai envie de faire un film, je pense d’abord à la beauté de l’histoire et du personnage… Je n’ai donc pas paniqué tout de suite. Et puis vient le moment de rentrer dans le travail, et là, c’est dur. En polonais, il n’y a pas un mot qui ressemble à de l’anglais ou à du français. Mais je n’avais pas le choix : je devais faire tout ce qui était en mon pouvoir pour parler en polonais sans accent. J’avais peu de temps, juste un peu plus d’un mois entre le tournage de De Rouille et d’Os (Jacques Audiard, 2012)et le début de The Immigrant. J’ai travaillé avec plusieurs coaches dont l’actrice qui joue ma tante dans le film. A la moitié du tournage, James est venu me voir, sidéré : « Dis donc tu as beaucoup de polonais ! ». Il découvrait soudain qu’il m’avait écrit vingt pages en polonais… Dès que j’avais une minute sur le tournage, je me plongeais dans mon cahier. Je rêvais que ce soit parfait…

in FEMMES ACTIVES n°24

Partir!

Immigrer!

S'arracher!

Renaître!

Fuir un cauchemar qui vous détruit jour après jour... Se sauver! Se "casser" pour se reconstruire ailleurs...Sauver ses rêves! Sauver sa vie, sauver sa peau...

Quitter la vieille Europe en ruines après son suicide collectif.

Où? Là-bas, au delà de l'Océan éternellement jeune et fougueux, respirer, parler, chanter, danser, mais surtout travailler...Gagner des Dollars, comme ce cousin, ce voisin, ce frère parti un petit matin brumeux presque en cachette ou cet oncle, à peine 19 ans, avec son pote, les cheveux gominés sous la casquette en tweed après une nuit d'ivresse à dire "Au revoir" plutôt "Adieu", les yeux pleins de larmes et de flammes d'espoir, brûlantes comme une fièvre qui vous rend fou de délires...

Ils furent des millions à partir pour l'Amérique (America, Amerika).Le paradis, l'El Dorado, le Rêve. Là-bas tout était à construire,: les routes, les automobiles, les immeubles, les magasins, les hôpitaux, les histoires d'amour aussi et d'amitié. Tout était possible: le meilleur et le pire mais le meilleur; quant au pire on le connaissait déjà et en Amérique ce ne pouvait pas être pire qu'ici...

Après la Première Guerre Mondiale, les Etats-Unis d'Amérique prennent confusément conscience de leur puissance. A l'issue de ce carnage, il n'y a en Europe que des vaincus... Qui s'ignorent. Seuls les Etats-Unis sortent vainqueurs de cette effroyable boucherie. Tout est en place pour que le cauchemar recommence... dans vingt ans. Vingt ans... C'est l'âge moyen des jeunes qui fuient vers l'Amérique rêvées, mystifiées, fantasmée à outrance....

Cette histoire pourrait servir de scenario à un bon thriller politico-policier...

"Esteban, j'ai peur...ils disent qu'on n'a même pas le droit de vivre..."!

Ce sont les mots qu'entend sur son téléphone portable le jeune Esteban Murillo, vingt ans, quand sa fiancée Katia l'appelle paniquée. Elle vient de faire l'objet de menaces de mort de la part d'une petite bande de gauchistes agressifs et violents...

Que s'est-il passé?

Flash back:

Paris, ce mercredi 5 juin, Samuel, Alexandre et Katia, jeunes nationalistes identitaires, décident de se rendre tranquillement à une vente privées de vêtements d'une marque qu'ils apprécient particulièrement afin de profiter de prix défiant toute concurrence...

Dans la foule qui recherche de bonnes affaires, les trois amis sont pris à partie par cinq énergumènes qui, sans motif, se jettent sur eux pour les insulter. Mais pas seulement, l'un des agresseurs exhibe des gants de boxe. Visiblement, il brûle de se servir de ses poings. Décontenancés, les trois jeunes battent en retraite devant l'assaut de ces furieux car ils ont compris qu'ils ont à faire à des activistes d'extrême-gauche qui se sont jurés de "casser du facho".

Les cinq "antifascistes", profitant de leur supériorité numérique, s'en donnent à cœur joie. Ils cherchent, selon une stratégie connue, de provoquer une réaction violente de Katia et de ses deux amis afin de se poser en victimes puis de passer des insultes aux coups.

Samuel, Alexandre et Katia gardant leur sang-froid appellent les vigiles du magasin qui ont vite fait d'analyser la situation et de comprendre que les cinq jeunes "bobos de gauche" sont les fauteurs de trouble. Ils les expulsent. Les gauchistes crient: " On vous attend à la sortie"! Dans le groupe, un des énergumènes au visage poupin ajoute:" Vous devriez même pas exister"!

Entendant ces propos, Katia prend peur, elle sent clairement que la situation est plus grave qu'il n'y parait...Les gauchistes ont proféré une menace de mort explicite et ils attendent dans la rue que les trois amis sortent pour leur règler leur compte. Une jeune fille et deux garçons contre cinq gauchistes vindicatifs et surexcités. La confrontation s'annonce inégale...

Les vigiles ont aussi tout compris; ils conseillent à Katia, Alexandre et Samuel de patienter le temps que les gauchistes s'en aillent... Katia a le réflexe d'appeler à l'aide son fiancé Esteban. Elle lui fait part des menaces de mort qu'elle vient de recevoir et de sa peur qui la tenaille de tomber dans un guet-apens. Esteban informe son patron qui lui permet de quitter son travail pour rejoindre Katia. Il la retrouve à l'intérieur du magasin avant que les vigiles ne leur permettent de sortir. Hélas! Les redskins sont à l'affut dans la cage d'escalier... Refusant la bagarre, Katia, son fiancé et leurs deux amis remontent et demandent aux vigiles d'intervenir. Ces derniers font leur travail et sortent les "rouges" totalement surexcités. Les jeunes, restés en retrait , voyant les redskins partir, décident de tenter leur chance et, peu rassurés, de quitter les lieux.

Des petites frappes gauchistes sûres de leur impunité?

Les voila dans la rue... A quelques dizaines de mètres de la boutique, une mauvaise surprise les attend: les gauchistes sont toujours là encore plus menaçants....Ils ne se contentent plus d'insultes: ils se jettent soudain sur Esteban (par derrière) et Samuel. Dans la bagarre qui va durer une longue poignée de secondes, Esteban se retrouve sous les coups de trois individus; il se défend avec ce qu'il a, ses mains. Il réussit à se défaire de deux agresseurs et le troisième lache prise aprés avoir reçu deux coups.

Les "courageux antifas" repoussés, les quatre amis s'esquivent au plus vite avant que les rouges ne reviennent à la charge; ils s'engouffrent dans le métro, soulagés d'avoir évité le pire. Ils s'interrogent alors sur les circonstances de leur agression:

-Comment ont-ils pu nous repérer dans le magasin?

-Pourquoi se sont-ils tous jetés sur moi? Se demande Esteban?

Alors qu'Esteban, Katia, Alexandre et Samuel rentrent chez eux, ils ignorent que l'un des agresseurs a sombré dans le coma après avoir été frappé au menton...Ils ignorent surtout qu'ils seront les victimes d'une effroyable machination exploitée à fond par un régime aux abois et des medias qui répandront dans l'esprit des Français les moins avertis, l'idée que les "nazis" sont parmi nous et dangereux, que la "peste brune" n'est pas éradiquée!

D'habitude, ce genre d'agressions ne fait jamais la une des medias. Pourtant, cette rixe va se propulser à la Une de tous les medias, de façon épidermique, instinctive, émotionnelle, sans les réserves obligées par la connaissance exacte des circonstances du drame. Rapidement, les citoyens les plus avisés vont s'apercevoir qu'il s'agit d'une exploitation cynique par l'extrême gauche de la mort d'un des leurs...Alexis Corbière, secrétaire national du parti de Mélenchon diffuse alors un communiqué plus que douteux qui va jeter de l'huile sur le feu: " L'horreur fasciste vient de tuer en plein Paris!". (Aux armes citoyens!!!).

Ce communiqué va mettre le feu aux poudres médiatiques: de l'AFP à TF1 en passant par France Inter ou RTL, les medias vont déclencher une vague d'hystérie qui va se transformer en chasse aux sorcières. Ainsi donc,toute la presse bien-pensante reprend la version des faits des gauchistes, sans professionnalisme c'est-à-dire, sans les vérifications élémentaires; ils écrivent donc: "Le mercredi 5 juin, en sortant d'un magasin de vêtements,Clément Méric, jeune antifasciste et syndicaliste âgé de 18 ans, a été battu à mort par des membres de l'extrême-droite radicale". C'est un peu court mais efficace. Les mêmes vieilles méthodes depuis la Révolution de 1789...

Le très respectable quotidien Le Monde: "Clément Méric: "un "élève modèle" tué pour ses idées". (Il aurait été plus juste de préciser "...par ses idées"). Sortez les mouchoirs, il y a de l'émotion...

Radio France n'est pas en reste puisque c'est la voix officielle de la France:" Menace brune sur la France".

Mais que fait le gouvernement? Il redore son blason; ça tombe bien cette histoire, ça fait oublier le chômage et tout le reste....

Sur RTL, le pontifiant Jean-Michel Apathie (pas du tout apathique en l’occurrence) oppose à Marine Le Pen un "témoignage" affirmant qu'un des "agresseurs" de Clément Méric arborait un T.shirt aux couleurs du FN. Ben voyons...Plus c'est gros, mieux c'est lourd. Penaud, M.Apathie devra présenter ses excuses à l'antenne. Ce "témoignage" est faux; mentez, mentez, il en restera toujours bien quelque chose.

Pierre Bergé, le milliardaire égérie du lobby gay, déclare: "L'immonde Barjot avait promis du sang, le voila qui éclabousse la démocratie et la République(...) Ce sont ces inconscients de la Manif pour Tous qui ont préparé le terrain"(...) Cette "manifestation pour tous se rend-elle bien compte?" On tente de culpabiliser le camp adverse, en mélangeant les genres et en introduisant la confusion dans les esprits....

Le terroriste d'extrême-gauche Jean-Marc Rouillan (Action Directe), condamné pour l'assassinat du général René Audran, ose jeter de l'huile sur le feu: "La guerre est déclarée (...) Organisez-vous, préparez-vous!".

Le monde politique s'emballe...Le Ministre de l'Intérieur éructe avec emphase: " La haine a frappé; ce sont nos valeurs et le pacte républicain qui sont en cause. Il n'y a pas de place pour la violence. Un groupe d'extrême droite est au cœur de cet assassinat". Un assassinat c'est un meurtre commis avec préméditation.Par cette déclaration, il désigne à la vindicte publique des jeunes qui sont les victimes innocentes d'une agression préparée par les gauchistes.

Il y a eu préméditation de la part des rouges:

1/ Ils ont attendu leurs proies en dehors du magasin.

2/La police apprendra, suite à l'enquête, que les "antifascistes" rodaient dans le quartier depuis deux jours pour "se payer" des jeunes qui n'ont pas leurs idées, venus pour les soldes.

Mais voila que Le Point, bien introduit dans les milieux policiers, se fait écho des résultats de l'enquête: "Un vigile est qualifié de témoin "principal" . L'homme met en cause les militants du groupuscule antifasciste auquel appartenait la victime, et plus particulièrement l'un d'entre eux".

Selon ce témoignage-clé, ce militant très remonté avait des gants de boxe dans son sac et a incité les autres à se battre contre les jeunes, qui toujours selon le vigile, cherchaient à éviter l'affrontement et à partir discrètement. Cela ressemble au scenario classique d'une "bleuzaille" qui cherche à se mettre en valeur afin de trouver sa place dans la tribu. Élémentaire mon cher...

Les policiers ont aussi découvert comment les redskins avaient identifiés les jeunes comme étant des "fascistes": selon toute vraisemblance, c'est bien Clément Méric qui les a signalés à ses complices. La preuve: depuis des mois, les visages de Katia et d'Esteban auraient été mis en ligne sur les sites "antifa". En outre, le portrait de Clément Méric qui ressort de l'enquête tranche avec son idéalisation fantasmée par les médias. Riposte laïque ajoute des détails intéressants: Clément Méric faisait partie des "skinheads communistes", avant de rejoindre les rangs d' "Action antifasciste Paris banlieue " . Le jeune Clément sera endoctriné très tôt par les milices rouges. Son mentor, Julien Terzic, est membre de la mouvance des antifas "chasseurs de skins".

Rentrés chez eux, les quatre jeunes n'ont pas encore compris le lien entre leur bagarre et "l'agression fasciste" décrite par les medias. Quand ils se rendent compte qu'ils sont présentés comme des agresseurs, alors qu'en réalité et l'enquête le prouvera, ils sont les victimes de ce tragique fait-divers, les amis se rendent dans les locaux de la police pour donner leur version des faits.

Sous la double pression médiatique et politique , le Parquet refuse de prendre en compte le résultat de l'enquête préliminaire et le témoignage des quatre victimes. Le procureur persiste dans la fiction ridicule d'un complot d'extrême droite et accuse Esteban d'avoir porté contre Clément Méric des coups avec l'intention de le tuer et l'inculpe d'homicide volontaire. Cependant, le juge d'instruction, au vu du dossier, moins soumis à des pressions, comprend qu'Esteban est la vraie victime et requalifie immédiatement les faits en "homicide involontaire" tout en signifiant un mandat de dépôt au jeune homme et à Samuel.

En conclusion, ce que l'on peut qualifier sans exagération de mensonge d’État, a jeté deux victimes en prison.

Mais oui, le résultat est là: Esteban et Samuel sont en prison. L'opinion publique, par définition si versatile et malléable, les croit coupables d'avoir assassiné un jeune homme doux et pacifique "pour ses idées".

Les vrais responsables, les excités qui ont déclenché l'altercation dans la boutique, ceux qui ont décidé de monter un guet-apens en plein jour, en un lieu public, ceux qui ont poussé le jeune Clément à attaquer Esteban, sont en liberté. Et ils ne sont même pas mis en examen.

Cette histoire laissera certainement des traces dans la mémoire collective d'une nation déjà fragilisée par d'anciennes et douloureuses fractures...

BP4-7187 30914 Nîmes cedex

entraidesolidarité2000@gmail.com

Le cinéaste d'"In the Mood for Love" a fait un retour remarqué avec "The Grandmaster", l'histoire sublimée du maître de Bruce Lee. Somptueux...

Dans la vie, il y a les garçons qui sortent toujours avec des filles à tomber; on en est jaloux. Et puis, il y a les cinéastes, agaçants pour leurs collègues, qui créent les plus beaux films... De cette bande, Won Kar Wai (WKW) est le prince. La preuve avec cet éblouissant "Grandmaster", qui marque le retour au sommet du réalisateur culte d'"In the Mood for Love", après une science-fiction labyrinthique ("2046") et un fourvoiement aux Etats-Unis ("Blueberry Nights").

WKW a toujours été fasciné par le Kung-fu. Plutôt étrange chez le maître du romantisme asiatique et du Glamour sophistiqué; mais chacun sait la complexité de l'âme humaine...

" Je voulais suivre des cours de Kung-fu, mais ma mère me l'avait interdit. A Hong-Kong, dans notre rue, il y avait plusieurs écoles, mais le Kung-fu, depuis,les années 50,avait mauvaise réputation: il était associé aux combats de rue, aux triades, aux gangsters...On connaissait les clubs de judo, de karaté, mais le Kung-fu demeurait étrangement mystérieux...".

Cette interdiction familiale ne valait cependant pas pour le cinéma: on est au début des années 70 et Bruce Lee (1940-1973), après une carrière ratée aux États-Unis, revient à Hong-Kong, la ville de son enfance, pour tourner les films qui vont mondialiser le kung-fu... WKW a 12 ans; c'est un adolescent, il adore ces films....

A l'origine, "The Grandmaster" devait donc être un biopic sur Bruce Lee.Mais les genèses des films de WKW sont souvent longues et sinueuses...En 1999, il découvre la figure du maître, Ip Man (1893-1972), qui enseigna au jeune Bruce Lee, à partir de 1953, les bases du wing-chun, un des arts martiaux les plus épurés et exigeants...De fil en aiguille, WKW est remonté à un âge d'or, ces années de la République chinoise (1911-1937) où l'on tente encore de fusionner les différentes écoles d'arts martiaux: le Xing Yi, le Ba Gua...

"Nous avons minutieusement reconstitué chaque style, chaque geste".

Dans cette tâche, WKW a été assisté par Yuen Woo Ping, le chorégraphe de "Matrix" et de "Kill Bill", qui a soumis les stars du casting (Tony Leung,Zang Ziyi...) à un sérieux entraînement . Mais rien à voir avec le Kung fu volant que le public occidental a découvert dans les films d'Ang Lee ( " Tigre et Dragon") ou de Zhang Yimou ("Hero"). On redécouvre des arts martiaux à la fois sobres, précis et tranchants;immobilité/rapidité: les stupéfiantes séquences de combat-dans le grand bordel du Pavillon d'Or ou sur un quai de gare, le long d'un train interminable qui défile pendant cinq minutes en frôlant les deux combattants-reposent sur cette dualité qui se trouve être aussi la clé de son cinéma somptueux: " J'aime travailler sur l'opposition entre le mouvement et le repos. C'est instinctif.Une caméra qui tourne lentement autour de personnages absolument raides. Ou un chœur de femmes qui bougent légèrement prés d'un acteur immobile."

Comme toujours, ses femmes sont filmées comme des statues divines, des icônes, sophistiquées fétichisées...

"A l'époque, dans les années 30, elles étaient extrêmement élégantes", rappelle WKW.

Mais qu'il filme les années 60 ( comme dans "In the Mood for Love"), ou le futur ("2046"), il les enveloppe de lumières chaudes et de soieries qu'on entendrait presque bruire à l'écran...

Hitchcock affirmait qu'il fallait filmer les scènes d'amour comme des scènes de meurtre, et inversement. WKW procède de même avec les scènes d'action où il se livre à ses petits jeux formels habituels: ralenti, effet de loupe...Il glamourise, fétichise le Kung-fu qui n'a jamais été aussi beau. Il y parvient aussi en orchestrant des destins poignants, parfois tragique, où affleure comme souvent chez lui,le rêve d'un amour impossible, car l'amour, pour WKW, n'est... qu'une possibilité.

Débordant largement le Kung fu "The Grandmaster" est une parabole mélancolique sur la vie; il faut lutter pour rester debout, pour transmettre, mais l'horizontale, le déclin, la chute finale ne sont jamais très loin... Ces deux destins sont ceux d'Ip Man (Tony Leung) maître ruiné par l'invasion japonaise (1931), qui se réfugie à Hong Kong pour perpétuer son art, et de Gong Er (Zhang Ziyi), fille du maître Gong Baosem, unificateur des styles du Nord, qui entend récupérer l'héritage de son père contre le disciple Ma San , traître passé dans le camp japonais.

"...Au début, IpMan ont tout. Ils vont chuter. Mais, dans cette chute, ils vont rester dignes, fidèles à leur éthique".

Leur premier et seul duel est le sommet du film, un combat-fusion qui tient à la fois de l'affrontement et de l'enlacement...

Même si WKW se défend de toute nostalgie, "il s'agit de transmettre, donc de regarder vers l'avenir", il nourrit cette nostalgie de séquences-photos en noir et blanc qui figent le temps. Il l'entretient aussi en reconstituant un paradis perdu, superbe, la Chine d'avant la guerre, en équilibre fragile entre un passé impérial révolu et une modernité qui a de la peine à s'affirmer, une République chinoise plongée jusqu'aux lèvres dans le magma de la corruption, des sectes, une Chine lascive, convoitée depuis des siècles, plusieurs fois violée et outragée...Une Chine d'où ses protagonistes vont être expulsés, pour se retrouver après 1945 dans un Hong kong, comme toujours chez WKW, claustrophobique. Derrière ces destins, il est facile de deviner en filigrane la biographie très mal connue d'un réalisateur secret qui se cache toujours derrière des lunettes noires et un sourire ironique...

Si l'enfant Wong Kar Wai passait son temps avec sa mère, femme au foyer, c'était pour attendre en vain le père propriétaire d'une boîte de nuit, bloqué une dizaine d'années par la Révolution culturelle dans leur ville d'orgine, Shanghaï. Hongkong a toujours été pour WKW la cité de l'exil, du déracinement, de l'errance...Elle l'est encore ici, incarnée par la figure d'Ip Man, désormais vieilli, qui accueille un jeune garçon. Bruce Lee? Ou une projection de WKW encore dans son rêve d'enfant d'entrer dans une de ces écoles?

Là-dessus, le cinéaste WKW finit par un "flou artistique et, une dernière fois, vous sourit, derrière ses lunettes noires...

d'après François-Guillaume Lorrain,in LE POINT, 11 avril 2013

Un crime contre l'humanité passé sous silence...

L'historien américain R. M. Douglas évoque la «dégermanisation» de l'Europe centrale après 1945.

Combien furent-ils à mourir de froid, de faim ou de mauvais traitements au cours de ce qui fut, selon R. M. Douglas, «le plus grand transfert de population de l'histoire de l'Humanité»? De 500.000 à 1.500.000 selon les estimations et parmi ces victimes beaucoup de femmes et d'enfants, qui fournissaient le principal contingent de ces «Allemands ethniques» qui durent quitter les pays, Roumanie, Hongrie, Yougoslavie, Pologne, Tchécoslovaquie, où ils s'étaient installés, favorisés par la politique de «colonisation» du 3e Reich.

Trou noir de la mémoire européenne

Lorsque celui-ci s'écroule, les nouveaux États vont pratiquer une forme d'épuration ethnique qui consistera à dégermaniser les zones libérées, autrement dit à faire partir près de 13 millions d'Allemands. Cette sombre affaire est, aujourd'hui encore, l'objet d'un tabou que brise R. M. Douglas dans ce livre, Les Expulsés, qui fera date.

À travers une recherche fondée sur des masses de documents, l'universitaire américain reconstitue ce trou noir de la mémoire européenne: les Allemands furent aussi des victimes. Écartons l'ambiguïté: l'auteur, dont le travail a été salué aussi bien aux États-Unis qu'en Allemagne, n'insinue pas que la souffrance subie est «équivalente» au martyr des Juifs ou des Polonais tués par les SS pour la seule raison qu'ils étaient Juifs ou Polonais. Mais un camp de concentration reste un camp de concentration et c'est bien dans ce genre de lieu que furent internés des centaines de milliers de gens avant d'être rapatriés dans des conditions parfois atroces en Allemagne. L'auteur décrit le sort de ces civils qui paieront dans leur chair les forfaits des nazis, en particulier les femmes, massivement victimes de violences sexuelles. Il rappelle que si les organismes humanitaires de l'époque, telle la Croix-Rouge internationale, furent très actifs, les politiques fermeront les yeux.

Coupables d'être Allemands

Pour le président tchèque Bénès, ces violences étaient, d'une certaine manière, «cathartiques» : les Allemands récoltaient ce qu'ils avaient semé, ils étaient devenus coupables du fait même qu'ils étaient Allemands. «Suggérer que certains crimes selon le droit international ne devraient faire l'objet ni d'enquêtes ni de poursuites à cause de la sympathie qu'inspirent les coupables et/ou du peu de sympathie qu'inspirent les victimes, c'est emprunter un chemin dangereux», écrit Douglas, qui élargit sa réflexion sur les crimes commis dans les années 1990 en ex-Yougoslavie. Pour lui, il ne fait pas de doute que tout transfert forcé de population relève du crime contre l'humanité. Un point de vue que contestent certains juristes qui les justifient si la cohabitation intercommunautaire est devenue impossible.

Autant dire que ce livre est un pavé dans la mare d'un débat complexe concernant les conflits qui peuvent éclater au sein d'un État qui ne parvient plus à faire cohabiter des populations hostiles. Conflits dont l'auteur nous dit qu'ils ne sont pas forcément derrière nous en Europe. A-t-il tort?

Les Expulsés de R. M. Douglas, traduit de l'anglais par Laurent Bury, Flammarion, 510 p., 26 €

Paul-François Paoli in LE FIGARO 04/10/2012